Manuel López* (Especial para P-ES).- Una de las urgencias más apremiantes en el mundo de la imagen es la revisión del lenguaje, llamar las cosas por su nombre. Puede perdonársele a Gabriel García Márquez que en la descripción técnica que hace del daguerrotipo cuando aparece en Macondo de la mano del gitano Melquiades no acierte ni una. Pero lo que no tiene perdón es llamar "rango [sic] dinámico" a lo que es una gama, escala, gradación, tabla o abanico de valores determinados, por culpa de una infumable traducción del inglés range (nivel -de una ley-, categoría o situación social -de una persona-). O que incluso entre profesionales, sobre todo de la tv y el cine, se diga "Acércamelo con el zum". El zum, como hemos visto, ni "acerca" ni "aleja" el motivo; simplemente ensancha (abre) o estrecha (cierra) el ángulo de imagen.

 

Así, decir "lejos" o "cerca" nada tiene que ver con la distancia focal del objetivo y, en consecuencia, el correspondiente ángulo de toma (angular, normal, tele), sino lo que las propias palabras significan para el común de los mortales: lejos quiere decir que el fotógrafo está alejado del motivo que fotografía; cerca, que está próximo. En cualquiera de ambas posiciones puede usar una focal angular o una focal tele.  

 

 

"Cerca" es "lejos", y viceversa

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Esta secuencia discurre de las distancias focales angular (arriba), normal (centro) a tele (abajo). El fotógrafo se va alejando del carrito de chuches -"los" chuches, a decir de cierto político en eminencia en fechas recientes- en el centro Comercial de La Marina en Ondara (Alicante) y echa mano de focales mayores para que ocupe el mismo espacio en el fotograma. Al alejarse, el fotógrafo compensa su progresivo distanciamiento con el correspondiente ajuste de la distancia focal para que el carrito llene el fotograma. La perspectiva -la relación escalar del tamaño del carrito ante el fondo- cambia. Cuanto más cerca, tanta mayor preeminencia cobran los motivos en el primer plano con la subsiguiente sensación del efecto de profundidad, de "tercera dimensión". Cuanto más distante, tanto más se funden los tamaños de los motivos. Desaparece por completo la ilusión óptica de la profundidad

 

 

Con aire o concentrada

 

 

 

 

 

 

 

 

 

En este par de imágenes, la parte derecha del letrero llena el fotograma en cada una de las tomas. Sin embargo, cuando el fotógrafo se ha alejado del motivo en el primer plano y se va estrechando (aumentando) la focal, entra menos información al fotograma. La posición ladeada del letrero ayuda a visualizar el cambio de la perspectiva. En angular, la foto rebosa "aire"; en tele, la foto está "concentrada". El angular (arriba) cuenta más cosas y crea el efecto de profundidad en esta vista de la Bahía de Denia desde el Montgó, mientras que el teleobjetivo extremo (abajo) se centra en lo esencial al comprimir dramáticamente los planos. La perspectiva cambia con cada ajuste de focal por obra y gracia del desplazamiento no del zum, sino de... los pies del fotógrafo.

 

Cámara quieta, zum en acción

 

 

 

 

 

 

 

 

Cosa que no ocurre en esta secuencia: la perspectiva es la misma; la relación de tamaño en la escala entre los distintos elementos es idéntica, permanece invariable en cualquier ajuste de distancia focal en que se halle el zum. Y es que aquí  no valen los pies del fotógrafo, pues el altar mayor de la Mezquita Catedral de Córdoba tiene un cordón de seguridad que no es posible traspasar.

Hay que valerse del zum para estrechar el ángulo de toma con el que lograr el subsiguiente agrandamiento -que no "acercamiento- del motivo central de interés, en este caso, el detalle las víctimas al pie del caballo blanco de Santiago Matamoros en la Mezquita Catedral de Córdoba.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Justo lo contrario de lo que parece

Conferencia de prensa en el Ayuntamiento de Denia el pasado jueves 8 de octubre a cargo de Juan Sancho, concejal de Cultura -en el centro-, en la que se presenta a la prensa el V Congreso de Estudios de la Marina Alta, monográfico sobre el 400 aniversario de la expulsión de los moriscos de la comarca. La foto  arriba transmite la sensación de "lleno", de una conferencia de prensa concurrida, como así fue, en la que los periodistas más adelantados en la larga mesa de prensa parecieran formar parte del grupo protagonista de la información. Una imagen que comunica cercanía, proximidad... hecha desde cierta distancia con un teleobjetivo.

Por el contrario, la sensación de lejanía o distanciamiento que sugiere la foto de abajo procede del uso de un objetivo gran angular desde cerca de la mesa de los personajes.

 

 

Ni es lo mismo, ni es igual

 

 

 

 

 

 

Más de lo mismo. Una lectura a primera vista de este par de imágenes de la siguiente conferencia de prensa en el mismo escenario puede llevar a la conclusión errada al lector de imágenes apresurado. A saber: en la foto con el objetivo angular, arriba, el concejal socialista Pep Marí , que comparece en solitario ante los representantes de los medios, parece dramáticamente solo por obra y gracia del uso del objetivo gran angular y la exageración de la perspectiva, que agranda las figuras de los periodistas en primer plano. En la foto de abajo, el edil es uno más del grupo, aparece en pie de igualdad en la escala, casi a modo de primus inter pares que representa la cara y ojos de la fotonoticia.

 

 

"Acercar" es simplemente recortar

 

 

 

 

 

Mismo punto de toma. El fotógrafo no se mueve; sólo se desplaza el objetivo zum desde una posición de tele corto -la misma foto del grupo anterior, abajo- a la de tele largo. La perspectiva permanece invariable; obsérvese la relación escalar entre los micros y el busto del personaje: es exactamente la misma. Y es que el zum, no nos cansamos de repetirlo, tan sólo se limita a ensanchar o estrechar el ángulo, agrandar o empequeñecer el campo de imagen. Recorta, achica, o estira el campo de imagen o la imagen, sin influir para nada en la perspectiva, esto es, el modo en que se representan en una superficie dada -en nuestro caso, en una imagen fotográfica, los objetos o figuras, "en la forma y disposición con que aparecen a la vista"-, reza el DRAE .

La perspectiva no cambia nada, permanece invariable por más que agoremos la batería de la cámara de tanto darle al zum para adelante (tele) y para atrás (angular). Los micrófonos delante de los regidores municipales siempre tendrán a un piso alto y mirar "a vista de pájaro". 

* Manuel López es editor de la revista FOTO. 

Las fotos que ilustran esta lección fueron realizadas con las cámaras Casio Exilim EX-H10 (secuencias angular-tele del carrito de chuches, la vista de la Bahía de Denia desde el Montgó y el detalle del altar de la Mezquita Catedral de Córdoba) y Olympus E-P1 (ruedas de prensa en el ayuntamiento de Denia). 

 

Mis felicitaciones al presidente Obama por la concesión del Premio Nobel de la Paz. La foto de arranque de nuestra anterior lección pareciera haber sido premonitoria...Nota del autor.-

 

 

 

 

 

Próxima lección: Fotografía para (no tan) torpes / 10: Así se gustan ver en foto los gobernantes (2)

Enlace a las lecciones publicadas de la serie "Fotografía para (no tan) torpes”.