Manuel López* (Especial para P-ES).- Un momento cumbre en la reciente historia fue el anuncio el 28 de septiembre de 1995 de los Acuerdos de Paz en Oriente Medio. Protagonistas de la Declaración Conjunta fueron Isaac Rabin, primer ministro de Israel; Yassir Arafat, líder de la Organización para la Liberación de Palestina (OLP); Hosni Mubarak, presidente de Egipto; Hussein, rey de Jordania; y el anfitrión y artífice del Proceso de Paz, el presidente de Estados Unidos Bill Clinton.

 

Foto explícita...

La foto explícita ["que expresa clara y determinantemente una cosa", DRAE], la imagen que pasó a la historia, la que figura en las enciclopedias y los libros de texto es la del histórico apretón de manos entre Rabin y Arafat ante un Clinton anfitrión que les respalda con su presencia y les acoge con los brazos abiertos. Es sin duda alguna una de las fotos del siglo XX. Esas cuatro manos, las dos del gobernante israelí y el líder palestino estrechándose, y las dos de Clinton abiertas con los brazos extendidos acogiéndoles a ambos, siguen simbolizando los deseos de paz de la inmensa mayoría de la ciudadanía mundial. 

Nada queda a merced del azar en esta foto que, al igual que ocurre con toda foto posada de un acontecimiento oficial, bien podría afirmarse que aproxima la fotografía más al campo de la arquitectura que al de las propias artes visuales.  Hay más de meticulosa construcción visual que de chispa creativa artística; da más importancia al contenido, al asunto de la imagen, que al virtuosismo técnico o la propuesta estética. La construcción de la imagen es sencillamente perfecta: el hito histórico es representado por los dos protagonistas reunidos entre los brazos abiertos del pacificador anfitrión.

La perspectiva en contrapicado es obligada en este caso: los personajes habían de situarse por fuerza en una plataforma para facilitar el trabajo de los fotógrafos, que no se tapasen unos a otros. Pero obsérvese un detalle en absoluto nimio: Clinton está visto igualmente desde abajo, pero no le afecta la perspectiva; todo lo contrario, está en picado mientras Rabin y Arafat están en contrapicado. Y es que al ser más alto y bajar la cabeza para mirarles desaparece la papada. 

...foto transicional...

Que los brazos extendidos y las manos abiertas del presidente Clinton no eran casualidad alguna lo viene a demostrar de forma inapelable esta otra foto con los mismos personajes camino del estrado en el que se producirá el posado de la foto de los Acuerdos de Paz, en los jardines de la Casa Blanca. Obsérvese de nuevo la dualidad de perspectiva: mientras los invitados  aparecen en picado, Clinton, que camina delante de ellos, se muestra en perspectiva central al levantar la cabeza. Las manos abiertas aquí no son envolventes -no cabrían dos personajes a cada lado- sino claramente demostrativas: "Aquí estamos, aquí les traigo ante ustedes, señoras y señores...", viene a decir.

 

 ...y foto exclusiva

 

 

 

 

 

 

 

 

 

La foto de Barbara Kinney que abre nuestra lección de hoy es la que viene a marcar la diferencia, sin ningún género de dudas. Es una de esas contadas fotos de la reciente historia tan rematadamente bien lograda que más que a una lectura se presta a un ensayo fotográfico. [Al autor de este curso, la espléndida imagen de Barbara Kinney le dio para improvisar sobre la marcha 50 minutos de clase en la universidad un día que se le olvidó en casa el cajetín de diapositivas y sólo se salvó del olvido esta dispositiva que había apartado en un sobre que guardó en el bolsillo].

De entrada, es una imagen que marca el camino a la renovación del lenguaje fotoperiodístico: no es la foto cantada de antemano, la imagen consabida que se espera de un acontecimiento anunciado dado, sino una imagen-sorpresa, una foto que no va detrás, sino delante y más allá del cuadro que va a ofrecer la televisión.

Llevada al terreno deportivo, sería la imagen nunca vista de lo que pasa en los vestuarios de un estadio cuando un equipo se dispone a saltar al campo. En política, la imagen de la negociación de última hora entre jefes de fila de formaciones políticas antes de oficializar un acuerdo -o desacuerdo- dado, etcétera, etcétera.

Pero hay más: la imagen de los mandatarios ajustándose el nudo de la corbata ante la presencia del  compañero que no usa esa prenda es fruto de una mirada... de mujer. Ante un fotógrafo, es más que probable que los personajes no se sintieran tan a gusto prestándose al elegante juego de coquetería que se desprende sutilmente de la foto.  Y es que a las personas nos quiere en mayor o medida la cámara, pero quien más nos puede querer o dejar de querer es la persona que está detrás de la cámara.

No nos cansamos de repetirlo: la química en el acto de fotografiar no la pone la herramienta, sino el profesional. No es la cámara la que tiene -o no tiene- ángel, sino el fotógrafo. 

Palabras mayores: la foto oficial

“El poder se queda quieto”, venía a decir Nina San Miguel en el reportaje que dedicamos en FOTO a la saga de los Herrera, fotógrafos de obligada referencia en México, en alusión a Héctor Herrera, el fotógrafo de los presidentes de México. La foto oficial del presidente cumple el doble cometido de dar fe para la historia de quienes fueron ocupando la más alta magistratura del país, a la vez que pone cara y ojos al Estado en todos los centros oficiales. Palabras mayores. 

Profesional de renombre internacional, Herrera lleva cerca de cuarenta años haciendo fotografías oficiales de los políticos. Es toda una institución en México. El ritual de la ceremonia de instauración del presidente electo contempla el posado para la foto oficial ante la cámara de Héctor Herrera como primera actividad presidencial después de jurado su cargo. No se conoce de otro fotógrafo en el mundo que pueda presumir de tamaño reconocimiento institucional.

Explícita, transicional, exclusiva, oficial... quedan todavía más epígrafes de fotografía política aplicada a retratos de gobernantes. Continuaremos intercalando nuevas entregas de este tema con las lecciones desengrasantes y amenas en torno a los principios básicos del arte de la luz para fotógrafos (no tan) torpes.

*Manuel López es editor de la revista FOTO. 

Próxima lección: Fotografía para (no tan) torpes / 11: Controlando la profundidad de campo 

Enlace a las lecciones publicadas de la serie "Fotografía para (no tan) torpes”.